第五代导演导演是指上世纪80年代毕业于北京电影学院的年轻导演。他们的作品具有主观性、象征性、暗示性和强烈的强度，以张艺谋和陈凯歌为代表。过去，伟大的导演代表着口碑。那时候观众看不看电影，什么类型什么主演都无所谓。重要的是他们是否拍了这部电影。
但这些年来，他们偶尔能够获得存在感，但他们的表现并不令人满意，他们甚至已经开始失去票房吸引力。不是因为导演是XXX，大家才进电影院的。许多著名导演近年来很少发行高水平的电影。当人们不再迷信权威时，他们发现这些伟大导演的审美点、视角和观念很早就开始落后于时代和观众。
相比之下，吴京和郭帆两位导演甚至有机会成为中国现代科幻电影的奠基人。因为他们至少打通了中国电影，甚至包括不局限于科幻的现代化之路。而五代更像是跟随时代潮流，更接近西方风格，在本土化思想、本土化理念和电影工业化上着墨真的不多。他们的电影走出国门，参加比赛，获奖并获得国际奖项，但西方对中国的理解越来越像黄土高原山洞里的老农形象。
“电影不是无助的。电影是时代的方舟。”站在他们的时代，国家刚刚开放，国外在各个领域带来的冲击是不可想象的。作为那个时代的最前沿，他们也吸收了国际电影体系的核心，包括思想、风格、语言和策略。然而，当一代人的追求是在国外获奖，从而以一种近乎异国情调的方式向西方展示中国时，当时代的浪潮继续前进时，这种思维和想法是不可持续的。
一代人有一代人的局限性。即使艺术表达再高级，导演也会受到自身局限性的限制。第五代导演在艺术表达上颇有建树的他，只是在商业上探索了道路。一方面，高排名的国际奖项给予了市场诸多期待；另一方面，艺术离大众很远，状态其实很尴尬。
特别是当中国的国力迅速发展，与西方的差距迅速填补时，这种对比变得越来越强烈。然而，他们占用了所有的系统红利，但他们一开始并没有触及主旋律。中华人民共和国成立的官方三部曲不得不由一位香港导演拍摄。在《狼勇士》的红海之后，第五代导演姗姗来迟，但最后的结果却一言难尽。他们的作品根本没有理解和认可主旋律的价值内核，这种扭曲感也让他们离观众越来越远。
当然，他们实际上也意识到了这种差距，但这更接近于《三体》中所说的“基础科学决定一切”。他们改来改去，基本上都是在老工坊的基础上建造更华丽的工坊。我不承认我是封建作坊，但我想在作坊里发射空间站。最终产品不被观众认可...
《流浪地球2》真正打破西方的防御并不是在电影行业。毕竟西方很早就有成熟的电影产业。最让他们害怕的是近乎粉碎的想法，因为西方无法拍摄《独立日1》中大黄蜂冲向外星航母的电影。这部电影在西方的排片率很低，基本都是中国学生和中国人看的。西方人的意识形态弦绷得很紧。在痛斥中国少引进西方电影的同时，他密切关注中国电影。
《流浪2》传达了新中国人独特的浪漫。这种集体主义精神引领我们进入了现代社会的大门。这种伴随着中国国力崛起的精神内核在第五代导演中是不存在的。它们随着时代的洪流而兴起，又随着时代的洪流而逐渐衰落。病了又病，这是趋势；新旧更替也是一种趋势。
作者:张帆
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